Інтервали музичні
Інтервал – це відстань між двома звуками.
Відстань між звуками в музиці вимірюється півтонами.
Півтон – це найкоротша відстань між двома звуками, тобто два сусідні звуки.
(Якщо рахувати на фортепіано, то між двома клавішами. Нагадую, чорні – це теж клавіші)
Тон = 2 півтона.
Інтервал має ступіневу і тонову величини.
Основна для визначення інтервала – ступенева величина (тобто скільки ступенів (різних за назвою нот) уміщується між двома звуками інтервалу, не залежно від того як він фактично звучить). Наприклад: мі-ляb – це зменшена кварта, хоча звучить вона як велика терція (мі-соль#), але якщо порахувати кількість ступенів (мі-фа-соль-ляb), то виходить кварта.
Розміри інтервалів до октави
- Прима (ч1) = 0 тонів
- Мала секунда (м2) = пів тона
- Велика секунда (б2) = 1 тон
- Мала терція (мЗ) = 1,5 тона
- Велика терція (б3) = 2 тона
- Кварта (ч4) = 2,5 тона
- Тритон (зб4 или зм5) = 3 тона
- Квінта (ч5) = 3,5 тона
- Мала секста (м6) = 4 тона
- Велика секста (б6) = 4,5 тона
- Мала септима (м7) = 5 тонів
- Велика септима (б7) = 5,5
- Октава (ч8) = 6 тонів
Які бувають інтервали?
- великі (в), малі (м), чисті (ч), збільшені (зб), зменшені (зм)
- гармонічні (2 звуки звучать одночасно)
мелодичні (2 звуки звучать по черзі) - прості (до октави): прима (1), секунда (2), терція (3), кварта (4), квінта (5), секста (6), септима (7), октава (8)
складені (більше октави): нона (9) = секунда через октаву, децима (10) = терція через октаву, ундецима (11) = кварта через октаву, дуодецима (12) = квінта через октаву, терцдецима (13) = секста через октаву, квартдецима (14) = септима через октаву, квінтдецима (15) = дві октави - консонанси (милозвучні)
досконалі консонанси (чисті: прима (1), кварта (4), квінта (5), октава (8))
недосконалі консонанси (великі і малі: терція (3) и секста (6))
Обернення інтервалів – це перенесення нижнього звуку на октаву вгору (або навпаки – верхнього звуку на октаву вниз)
Інтервали на ступенях тональності
| Інтервали | Мажор | Мінор |
| Прима (ч1) и Октава (ч8) | всі ступені | всі ступені |
| Мала секунда (м2) | III, VII | II, V |
| Велика секунда (в2) | I, II, IV, V, VI | I, III, IV, VI, VII |
| Мала терція (м3) | II, III, VI, VII | I, ІІ, IV, V |
| Велика терція (в3) | I, IV, V | III, VI, VII |
| Чиста кварта (ч4) | всі ступені, крім IV | всі ступені, крім VI |
| Чиста квінта (ч5) | всі ступені, крім VII | всі ступені, крім II |
| Мала секста (м6) | III, VI, VII | I, II, V |
| Велика секста (в6) | I, II, IV, V | III, IV, VI, VII |
| Мала септима (м7) | II, III, V, VI, VII | I, II, IV, V, VII |
| Велика септима (в7) | I, IV | III, VI |
Характерні інтервали – це збільшені та зменшені інтервали, які будують в гармонічних ладах.
Розв’язання інтервалів – це перехід дисонуючих (нестійких) звуків в сусідні стійкі за певними правилами.
План побудови всіх характерних інтервалів:
- Записати гармонічну гаму.
- Записати стійкі та нестійкі звуки.
- Побудувати від нестійких звуків:
– дві зменшені квінти (зм5) на VII і II ступенях
– дві збільшені кварти (зб4) на IV і VI ступенях
– зменшену септіму (зм7) на VII cтупені
– збільшену секунду (зб2) на VI ступені
– зменшену кварту (зм4) на III ступені в мажорі і на VII ступені в мінорі
– збільшену квінту (зб5) на VI ступені в мажорі і на III ступені в мінорі - Розв’язати нестійкі звуки інтервалів в стійкі.
При цьому пам’ятати (!) – збільшені інтервали розширюються, а зменшені – звужуються.
Для тих, хто коли-небудь стикався з такою музичною наукою, як сольфеджіо, уявлення про інтервали є базовим, а тому і досить зрозумілим. Однак навіть прості інтервали таять у собі секрети, про які може не здогадуватися юний музикант. А вам цікаво дізнатися
Терція – це інтервал величиною в три сходинки звукоряду або третій ступінь тональності. Мала терція містить півтора тони, велика – два. Все, загалом-то, просто. Але не поспішайте з висновками.
Насправді саме терції багато в чому визначають характер і настрій всього музичного твору. Варто поміняти великий інтервал на малий – і ось вже у світлому творі з ‘являються відтінки смутку. Таємниця, яку зберігає в собі терція, називається ладом. Велика терція служить підставою мажорного трезвучію, мала, відповідно, утворює мінор. Найчастіше замість трезвучію використовуються саме ці частини, які не дають сумніватися в ладовій приналежності творів.
Зменшена терція будується навколо стійких сходинок ладу. Акустично інтервал звучить так само, як велика секунда. Терція у зменшеному варіанті повинна бути обов ‘язково дозволена в чисту приму.
- Зменшений інтервал 7-го ступеня будується в натуральному мажорі і гармонійному мінорі при пониженні 2-го ступеня. Цей інтервал завжди дозволяється в тоніку.
- Ум.3 другого ступеня будується на 2-му підвищеному щаблі мажору і на 2-му (чистому) мінора (при пониженні 4-го ступеня), дозволяється в 3-й щабель.
- Ум.3 підвищеного 4-го ступеня будується в гармонійному мажорі і натуральному гармонійному мінорі, дозволяється в 5-й щабель.
Насправді, збільшена або зменшена терція – це вкрай рідкісне явище в музиці. І все ж таки знати про них необхідно навіть музикантам-початківцям.
Мажор у мінорі
Така особливість, як поява великої терції у фінальній каденції мінорного твору, стала дуже популярна серед композиторів XVI-XVIII ст. і увійшла в історію світової музики під назвою “пікардійська терція”. Таке незвичайне звучання, насамперед, знайшло свою популярність тому, що вважалося символом перемоги добра над злом, а тому використання пікардійської терції вдихало надію в гнітюче мінорне звучання.
Найбільш відомим класичним прикладом використання пікардійських терцій став “Добре темперований клавір” І. С. Баха, збірка, що складається з прелюдій і фуг, написаних у всіх існуючих тональностях. Велика частина мінорних фуг у цій збірці закінчується саме оптимістичною великою терцією.
Як будувати терції і трезвучія
На перший погляд все здається просто і зрозуміло: терція – це інтервал з трьох сходинок. Але музиканта-початківця можуть збентежити півтони, або простіше – чорні клавіші. Що вважати відправною точкою: кількість клавіш або назви сходів?